傅德锋

近几年，李彬加入到了支援西藏文化事业建设的队伍当中，并担任西藏书协副主席，他立足书法、回馈社会，成为西藏书法事业的骨干力量和引领者之一，以一种崭新的姿态投入到了工作、生活和艺术创作当中。李彬不仅将自己精心创作的一百多件书法作品捐赠给西藏美术馆，而且为部队、学校、企业等单位无偿创作了大量的书法作品，将自己的艺术成果与大家分享，不仅收获了书写的快乐，更体现了一名优秀书法家和共产党员应有的情怀和担当。

李彬的书法，是属于全方位切入，各体皆学的类型。李彬真、行、草、隶、篆各体皆学，各体都能达到一种比较理想的程度，这的确是殊为不易的。诸体当中，尤为突出者，当数他的行草书、隶书和楷书（包括小楷和魏楷）。李彬的行草植根于二王，尤其是对王羲之手札、尺牍浸染很深，追求的是一种儒雅清隽、挺健爽朗的艺术境界。事实上，他对除二王以外的自魏晋以降的历代行草书大家的作品都是下过一番功夫的，而非囿于某家某帖。但他善于智慧地进行取舍，能够从不同的碑帖当中获取到自己所需要的艺术养料。从他的行草书作品当中，我们不仅能够看到晋唐风韵，能够看到二王、颜真卿、怀素、孙过庭，也能够看到两宋和元明的一些影子，能够看到黄庭坚、董其昌。但你分明又感觉到他并没有拘泥于哪一家，而是各取一定比例，融合了自己的理解和审美意趣。

李彬的一些作品，写得洋洋洒洒，文气诗意，郁郁芊芊，不激不厉，端和自然。不仅有形式感，有视觉冲击，更重要的是有使人细细品读的内涵意蕴。所谓“人书俱老”，指的便是人至老境，便不再炫技，精气内敛，不露锋芒，就像一壶老酒，貌似平淡，实则越品其味越醇。

“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。”一个从事艺术工作的人，一个书法家，当他将自己的命运紧密地同祖国和人民的命运联系到一起的时候，才算是一个真正的文化人。当一个人在社会的关怀下，凭借一技之长改变了自身命运之后，懂得感恩社会、回报社会，这个人才真正算是挥舞自己的如椽之笔，在神州大地上写出了一个大写的“人”。而李彬恰好以他的实际行动证明了这一点。